二十二十，流行什麼的

重複聽過賈斯汀 (Justin Timberlake) 的新專輯，The 20/20 Experience之後，我很慶幸這幾年有Grimes、Frank Ocean還有Autre Ne Veut等人的崛起。

二十二十當然不是一張爛唱片，要不然也不會沒事花時間。這張和大多 "流行天王天后" 的專輯比，當然是黃金比滷壞的雞腿。但重點是，賈斯汀應該要和自己比，也要和幾個同時越來越敢衝的流行專輯比。如果要說這七年我到底等到了什麼，聽了三四次，我聽到的是他原地踏步的聲音。沒錯，他這次踏的更用力沒錯，幾乎每首歌都超過五分鐘，七分鐘的不在話下，他好像更有自信，想突破國際知名流行天王的界限，但當他想玩更多更猛的時候，忽略流行音樂最重要的東西之一: 誠摯的感動。

直接說吧，開頭曲Pusher Love Girl根本不值得七分鐘的鋪陳，首先，這本來就不是一首這麼有料的歌，作為開頭曲是還可以，畢竟整張專輯需要醞釀時間，不過四分多鐘之後的瘋狂鬼打牆實在令人難耐，即使有變化，但到底變了什麼? Strawberry Bubblegum 似乎和上張專輯的Lovestoned 一樣，到後來轉成另外一種風格，作為某種敘事的手段，可是轉得實在.... 太慢了，畢竟就是不夠好聽，或是說，不若 Lovestoned 有趣。簡單來說，大部分的歌都沒有過往金曲的力道，偏偏又太愛現，不斷無盡拉長，缺少驚人的轉折和熱力 (Frank Ocean的Pyramids後段也有相似毛病)。流行音樂最大的特色就是好記好吸收，重點往往一次到位，所以不可以玩得太久，不然就容易生膩；除非，像The Knife的新單曲Full of Fire，或是賈斯汀金童本人之前的What Goes Around.... Comes Around一樣編曲夠強，夠力撐住長時間的重複播送。(Let The Groove Get In本來可以成為舞池金曲，三分鐘應該剛剛好，撥到後來只覺得音響是不是跳針了)

簡單的說，二十二十就是太軟了，卻又愛硬撐。說好聽是好聽，如果Mirrors不搞這麼久，我說不定樂意重覆放送，但賈斯汀就是太貪心，學習Pink Floyd的精神，卻沒有人家那個料 (是說也不需要) 。上張 FutureSex/LoveSounds 好就好在整張的實在，清楚知道該在什麼地方收，也了解某些曲子的潛力，願意實驗下去，雖然Until The End Of Time是首過度煽情的曲子 (和碧昂斯合唱的版本好很多)，也比太想逞英雄的Spaceship Coupe誠摯感動多了。

從2000年代開始，幾個流行歌手，像是Annie或Robyn就一直想要在這個走來走去，說穿了就是過分複製的流行樂中，帶出一些雋永的什麼。其實不管是什麼音樂，複製其他人的元素本來就是天經地義的道理，不過在商業化的影響下，流行音樂比其他樂風還要更愛吸取過來人成功的要素，而忘記要帶出屬於自己的感動。惠妮休斯頓、瑪麗亞凱莉等等九零年代的女伶，到現在的Adele，不管"好不好聽"，至少她們唱著代表某個年代的歌，是無人可以複製的東西。而我一直覺得，作出自己的流行歌，遠比什麼都還重要，The Beach Boys的衝浪流行樂、披頭四的流行搖滾樂、The Knife的黑暗電子流行樂、Grimes的青春無敵電子樂、Frank Ocean的實驗R&B流行風、到Autre Ne Veut的大雜燴真誠流行樂，嚷嚷上口的旋律，或多或少的實驗性，若隱若現的引用前人都是理所當然，但更重要的，要忠於自己才行。

很顯然，賈斯汀的二十二十，雖然還是有他強烈的個人風格 (有時候我會覺得他是不饒舌的白人版肯伊威斯特，這點應該要感謝Timbaland和Jay-Z義氣相挺?) ，但離誠懇還有一段距離。因為他真的太想要裝聰明，好不容易醞釀的感動，都被燒到爛了。

不過，這首Deep Ocean Floor倒是值得憂鬱個七分多鐘，

雖然就是有這麼點法蘭克海洋風，賈斯汀的歌聲還是往往抓住整首歌了。

P.S. Suit & Tie好不好聽呢? 好聽。但編曲和歌詞好像是不同年紀的人寫的，害我有點錯亂。

P.S. 2 歌詞白話不等於幼稚，可是JT一下子說愛是口香糖，又說愛是太空人，我覺得他 (或作詞的) 應該很適合寫童書。

P.S. 3 的確，拆成兩張專輯，比全部塞進一整張還要聰明得多 (我是說真的)。

P.S. 4 嗯，碧昂絲前年的4更聰明多了，今年的新單曲更是一絕。