Xiu Xiu大概是我聽過最曲折離奇的民謠詩人，好像不是很甘願遷就於念舊的老梗，Jamie Stewart總喜歡讓他低沉的聲音被壓榨在莫名所以的電子玩味裡，Fabulous Muscles大概是他開拓草根旋律新可能的投石問路，顯然的，大概也是他實驗心與可聽性交融最完美的一張。除了有時候嚇到、驚到、心臟被搞到噗通噗通跳，時常也會有專輯同名曲或Clowne Town這類輕鬆活潑、明顯活在凡間的親切曲子，徹底折服於Xiu Xiu的溫柔本質。可是我們絕對也不能低估I Luv The Valley OH一首的神奇魅力，個人認為他實在是個悶騷又愛喃喃自語的怪男孩。
有時候一張不怎麼有名的經典，常常會因為它欠缺名氣而一砲成名。雖然這樣講對The Wrens很不公平，他們可能沒有追尋過所謂的經典，只想她媽的單純搞好一張搖滾專輯，不考慮那些人云亦云的廠牌、或是莫名其妙的宣傳，經過幾年的洗練與挫折(以及所謂的人間冷暖)，The Meadowlands安靜似的出現在2003年的唱片行，很少有人知曉，但買過的人無一不受感動。這個道理很簡單，連不愛純搖滾的我，都不能不被裡頭優秀的旋律和生猛的感情而撼動，一邊懷念起八零年代的美國搖滾(順便緬懷R.E.M)，一邊享受The Wrens特別記錄的一些新年代精神。
遠在Animal Collective發了一張橫掃各大排行榜的Sung Tongs之前，他們只有兩個人，Avey Tare與Panda Bear，半開玩笑搞了一張流行專輯，Spirit They're Gone Spirit Th're Vanished，結果還真的證明了這是天大的玩笑，光是第一首幾乎等頭噪音的開場，大概就宣告了他們剪不斷理還亂的野心，不打算好好說一則故事，所謂流行不流行，他們只想自己定義。話說回來，這張其實還真有九年後推出的Merriweather Post Pavilion的影子，只是更加粗糙、生硬，但並不代表沒有任何值得一聽再聽的可聽性，事實上，某些角落還真的有點嚷嚷上口，只要我們也能夠享受那些破碎的噪音節拍。
我稱不上什麼靈魂樂的忠實信徒，不過，我到底是什麼音樂的信徒呢? 好像也很難講個明白，不過至少在認識Erykah Badu之前，從來不清楚原來千篇一律的靈魂樂，也能在留守傳統之餘，玩出一些可笑又新潮的味道。Badu本來就已經夠有味了，她的歌聲固然好，但我會用詭譎來形容，遊走在即興和悲傷，不知道她下一個方向在哪裡，前些年推出的New Amerykah系列第一部，The 4th World War絕對是她創作生涯中最有抱負的經典專輯。就像將所有人生的甜頭與挫折反芻後，用最簡單直接的方式講述那些公平不公的現象，到頭來，還不如來首Honey吧。
